2020

Unplugged, Rudolfinum, Prag /G

2019

Klassische Moderne, Mumok-Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig, Wien /D
Feuerstelle, Klein-Meiseldorf /P
Klagenfurter Kunstfilmtage, Klagenfurt /V
The World to Come, UMMA University Michigan Museum of Art, US /G
ticket to the moon, Kunsthalle Krems /G
Lassnig-Rainer, Lentos, Linz /D

2018

Aufbruch ins Ungewisse – Österreich seit 1918, Haus der Geschichte, Wien /G
Lost and Found, T.R.A.M., Wien/Bratislava /P
In the case, haaaauch-quer, Klagenfurt /P
Das Denkmal, Museum und Gedenkstätte Peršmanhof, Železna Kapla /V
Sommerfrische Reloaded 2018, S.I.X., Seewalchen /G
The World to Come, Harn Museum of Art, Florida (Kat.) /G
Yesterday Today Today, Kunstraum Buchberg, Schloss Buchberg /G
Garten der Künstler, Minoritenkloster, Tulln/G
Post Otto Wagner, MAK – Österreichisches Museum für angewandte Kunst, Wien/G
Das andere Land, Museum Moderner Kunst Klagenfurt (Katalog)/G
1918- Klimt. Moser. Schiele. Gesammelte Schönheiten, Lentos, Linz /D
Auf die Plätze / Na mesta, Künstlerhaus Klagenfurt /G

2017

Floor, Wall, Body, Offspace-Night Vienna Art Week, Wien /V
Grau in Grau – Ästhetisch Politische Praktiken der Erinnerungskultur,
Kunstuniversität Linz /V
Flüchtige Territorien, Kunstraum Niederösterreich, Wien (Kat.) /G
Uncommon Places, Goethe Institut, Hongkong /G
Mapping Terrains, Arccart, Wien /G
Stretching the Boundaries, Fluca, Plovdiv /G
Kunst am Bau, Bruckner-Universität, Linz (Wettbewerb) /P
Sterne. Kosmische Kunst, Lentos, Linz (Kat.) /G
Un-Curating the Archive, Camera Austria, Graz /E
Unschärfen und weiße Flecken, Künsthaus Mürz (Kat.) /G
AHEAD of the Game!, Künstlerhaus Klagenfurt /G

2016

Einrichtung,, Camera Austria, Graz /D
Psst: there is still place in outer space!, Pavelhaus/Pavlova Hiša,
Radkersburg /G
Am Ende: Architektur, Architekturzentrum Wien /D
Mahnmal für aktive Gewaltfreiheit, Linz (Wettbewerb) /P
Herwig Turk Landschaft=Labor, Museum Moderner Kunst
Klagenfurt (Kat.) /G
Ein stiller Begleiter, Großmugl /P
Seeing is believing, Museum Angerlehner, Wels (Kat.) /G
SUPER J’arrive, Super Wien /G

2015

Das Denkmal,, Institut für Staatswissenschaften, Wien /V
Filmbau. Schweizer Architektur im bewegten Bild, SAM Schweizerisches
Architekturmuseum, Basel (Kat.) /G
Mehr als Zero, Hans Bischoffshausen, Österreichische Galerie Belvedere,
Wien (Kat.) /D
Fronteras En Cuestión II, Centro de Desarollo de las Artes Visuales,
Habana /G
Revers de Tromp, Akademie der bildenden Künste Wien /G
Das Denkmal, Parallel Vienna, Wien /G
Palm Capsule, Exposition Park, Los Angeles /P
Uncommon Places, Synthesis Gallery of Photography, Sofia /G
Fictitious Tales about the History of Earth, MAK Center, Los Angeles /G
Nicole Six & Paul Petritsch, Das Denkmal, Kunstraum Lakeside,
Klagenfurt /E
Mainzer Ansichten, Kunsthalle Mainz /E
The Visual Paradigm, Camera Austria, Graz /G
Vienna for Art`s Sake, Winter-Palast Belvedere, Wien (Kat.) /G

2014

Lichtblicke, Universitätskulturzentrum UNIKUM und section a, Trzic /G
Korrelation, Angewandte Innovation Laboratory, Wien /G
Wirklichkeit und Konstruktion, Stadtgalerie Klagenfurt (Kat.) /G
Die Gegenwart der Moderne, Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig /V
Unframed, Galerie Raum mit Licht und Eikon, Wien /G
Archives, Re-Assemblances and Surveys, On Austrian Contemporary
Photography, Klovicevi dvori Gallery, Zagreb (Kat.) /G
Nicole Six und Paul Petritsch, Das Meer der Stille, Landesgalerie Linz (Kat.) /E
Fade into You, Kunsthalle Mainz /V
MAK Design Labor, MAK – Österreichisches Museum für angewandte
Kunst, Wien /G
Places of Transition, Freiraum – MuseumsQuartier Wien (Kat.) /D

2013

Suicide Narcissus, The Renaissance Society, Chicago /G
Gefährdung, Entzug und grundloses Aushalten, Transmediale Kunst -
Universität für angewandte Kunst, Wien /V
Vienna for Art`s Sake, Benetton Collection, Treviso (Kat.) /G
Kunstgastgeber – Rennbahnweg 27, KÖR Kunst im öffentlichen Raum,
Wien (Kat.) /P
Denkmal für die Verfolgten der NS-Miltärjustiz, Ballhausplatz 1010 Wien /P
Nebelland hab ich gesehen, Museum Moderner Kunst Klagenfurt (Kat.) /G
Is it really you, Kunstsammlung Oberösterreich, Linz /G
Praxis der Liebe, Salzburger Kunstverein, Salzburg /D
Das Bauhaus in Kalkutta, Bauhaus Dessau /D
Wolken, Welt des Flüchtigen, Leopold Museum, Wien (Kat.) /G
Schuss / Gegenschuss, in: Camera Austria, Nr. 121 /P

2012

Art is Concrete, Camera Austria, Graz /D
Sowjetmoderne, Architekturzentrum Wien /D
Aus, Schluss Basta oder Wir sind total am Ende, Schauspielhaus Graz /V
Keine Zeit, erschöpftes Selbst / entgrenzetes Können, 21er Haus,
Wien (Kat.) /G
Space Affairs, Musa, Wien /G
Aussicht kann durch Ladung verstellt sein, Kunstverein Medienturm,
Graz (Kat.) /E

2011

Im täglichen Wahnsinn den Zauber finden!, Kunstraum Goethestrasse
xtd, Linz /G
Schall und Rauch, die Vertikale und der freie Fall, TransArts - Universität
für angewandte Kunst, Wien /V
If a tree falls in the forest, and nobody hears it, does it make a sound?,
Galerie Lisa Ruyter, Wien /G
Das Ding an sich, Mariendom, Linz /P
Raum für 17 Minuten 6’23’’, Galerie im Taxispalais, Innsbruck (Kat.) /E
Prima Interventionen, Atelierhaus Salzamt, Linz /G
Proposals for Venice, Landesgalerie Linz (Kat.) /G

2010

Körper Codes, Museum der Moderne Salzburg /G
Der Aufstand der Zeichen, k48, Wien, Intervention im öffentlichen Raum /P
Heimat/Domovina, Museum Moderner Kunst Klagenfurt (Kat.) /G
Triennale Linz 1.0, Linz (Kat.) /G
Blind Date, Kunstverein Hannover /E
Atlas, Secession, Wien (Kat.) /E
Upon Arrival, Malta Contemporary Art, Malta (Kat.) /G

2009

Österreichischer Grafikwettbewerb (31), Galerie im Taxispalais,
Innsbruck (Kat.) /G
Mahnmal für die Zwangsarbeitslager St. Pölten - Viehofen,
in Zusammenarbeit mit Jeanette Pacher (nicht realisiert) /P
Das menschliche und das tierische Wesen, Ursulinenkirche, Linz /E
Reading the City, ev+a 2009, Limerick (Kat.) /G
Spotlight, Museum der Moderne, Salzburg /G

2008

Undiszipliniert, Das Phänomen Raum in Kunst, Architektur und Design, Kunsthalle Exnergasse, Wien (Kat.) /G
Peter Zumthor, Bauten und Projekte 1986–2007 mit einer Filminstallation von Nicole Six & Paul Petritsch, Experimentadesign, Lissabon /P
zu Gironcoli, Gironcoli Museum, Herberstein /G
K08, Emanzipation und Konfrontation, Künstlerhaus Klagenfurt (Kat.) /G
Was ist ein Platz? Was ist ein Cy-BORG-Platz?, Temporäre Kunst im Stadtraum, Wiener Neustadt /P
unterwegs sein, Kunstraum Düsseldorf (Kat.) /G
Bildpolitiken, Salzburger Kunstverein, Salzburg /D
Kontakt...aus der Sammlung der Erste Bank-Gruppe, Institut
of Contemporary Art, Dunaújváros (Display) /D
zoom and scale, Akademie der bildenden Künste, Wien /G

2007

Max Ernst und die Welt im Buch, Museum der Moderne, Salzburg /G
Peter Zumthor, Bauten und Projekte 1986–2007 mit einer Filminstallation von Nicole Six & Paul Petritsch, KUB Kunsthaus Bregenz /P
Temporally, The Israeli Center for Digital Art, Holon /G
Margherita Spiluttini. Atlas Austria, Architekturzentrum Wien /D
Kunstverein Baden, Kunstverein Baden /G
Blickwechsel Nr.3, MMKK, Klagenfurt (Kat.) /G
I`m too tired to tell you, Agentur, Amsterdam /E
Film ab, Universität für Musik und darstellende Kunst, BIG, Wien /P
Kontakt Belgrad...aus der Sammlung der Erste Bank-Gruppe, Museum Moderner Kunst, Belgrad /D

2006

Longitude / Latitude, haaaauch, Klagenfurt /E
Nicole Six / Paul Petritsch, Gesellschaft für aktuelle Kunst, Bremen /E
First the artist defines meaning, Camera Austria, Graz /G
Société des nations, Circuit, Lausanne /G
How and Wow, Experimentelle Gestaltung Kunstuniversität Linz, Linz /V
Kontakt...aus der Sammlung der Erste Bank-Gruppe, Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig, Wien /D
Margherita Spiluttini. Atlas Austria, Architekturzentrum Wien mit Arco, Madrid /D

2005

Tu Felix Austria…Wild at Heart, KUB Kunsthaus Bregenz (Kat.) /G
Home Stories, Architekturzentrum Wien mit Austrian Cultural Forum,
New York /D
Das Spannende ist doch die Organisation von Materie, Area 53, Wien /G
Wisdom of Nature, Nagoya City Art Museum, Nagoya (Kat.) /G
Das Neue 2, Atelier im Augarten, Zentrum für zeitgenössische Kunst der Österreichischen Galerie Belvedere, Wien (Kat.) /G
Großmugl, Wettbewerb Kunst im öffentlichen Raum, Großmugl
(nicht realisiert) /P
Museums-Empfangsbereich, Frac Lorraine, Metz, Frankreich /P
Slices of Life, blueprints of the self in painting, Austrian Cultural Forum,
New York /D

2004

Open Studio, ISCP, New York /G
Transgressing-Systems, Ausstellen zu Bauen und Kunst, Innsbruck /G
1.33.33, Area 53, Wien /G
Permanent Produktiv, Kunsthalle Exnergasse, Wien /G
White Spirit in Public Spaces, F.R.A.C. de Lorrain, Metz /G
The Austrian Phenomenon / Konzepte Experimente Wien Graz 1958-1973, Architekturzentrum Wien /D

2003

Fata Morgana, Wettbewerb Silos Graz-West, Kulturhauptstadt Graz 2003
in Zusammenarbeit mit Jeanette Pacher (nicht realisiert) /P
Flutlichtmast, Wettbewerb Kunst im öffentlichen Raum in Rohrendorf
in Zusammenarbeit mit Hans Schabus (nicht realisiert) /P
Trauer, Atelier im Augarten, Zentrum für zeitgenössische Kunst der Österreichischen Galerie Belvedere, Wien (Kat.) /G
America, bgf_plattform, Berlin /G
Extended Architecture, Tanzwerkstatt Europa, Neues Theater, München /G
just build it! Die Bauten des Rural Studio, Architekturzentrum Wien /D
site-seeing: disneyfizierung der städte, Künstlerhaus Wien /D

2002

artists´choice, CAT Contemporary Art Tower – MAK
Gegenwartskunstdepot, Wien /E
space off, supersaat, Wien /G

2001

moving out, Universität für angewandte Kunst, Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien /D

/E Einzelausstellungen
/G Gruppenausstellungen
/P Projekte: Intervention, öffentlicher Raum, Wettbewerbe oder realisiert Projekte
/D Display: Ausstellungen, Katalog
/V Vorträge u. Screening, Präsentation

FILME

2017

Ohne Titel (Albaner Hafen)
Video
3 Kanal Projektion
51 min, Farbe, Ton

2015

Das Denkmal
Video
2 Kanal Projektion
130 min, Farbe, Ton

2014

Raum für 5’16’’
Video
2 Kanal Projektion
5 min 16 sec, Farbe, Ton

Das Meer der Stille
Video
3 min 34 sec, Farbe, Ton

2011

Raum für 17 Minuten 6’23’’
Video
2 Kanal Projektion
6 min 23 sec, Farbe, Ton

2009

Das menschliche und das tierische Wesen
Video
5 Kanal Projektion
19 min, Farbe, Ton

2007

Ohne Titel, 12 Bauten von Peter Zumthor
Video
6 Kanal Projektion
480 min, Farbe, Ton

Nebel
Video auf DVD
30 min, Farbe, Ton

2005

Ohne Titel, Kunsthaus Bregenz
Video auf DVD
6 Kanal Projektion
72 h, Farbe, Ton

I’m too tired to tell you
Video auf DVD
17 min, Farbe, ohne Ton

2004

Longitude / Latitude
Video auf DVD
77 min, Farbe, ohne Ton

Raum
Video auf DVD
60 min, Farbe, Ton

2003

Camera dead
Video auf DVD
35 sec, Farbe, Ton

Räumliche Maßnahme (2)
Video auf DVD
2 Kanal Projektion
50 min, Farbe, Ton

2002

Räumliche Maßnahme (1)
Video auf DVD
28 min, Farbe, Ton

ARTISTS BOOKS (EDITIONS)

2018

Lost and Found
Nicole Six und Paul Petritsch (Hg.), Wien
Auflage: 8, 2 signiert und nummeriert

2014

Das Meer der Stille
Landesgalerie Linz / Barbara Schröder (Hg.), Linz

2012

Shot Counter-Shot
Nr. 121, Camera Austria (eds.), Graz

2012

Aussicht kann durch Ladung verstellt sein
Kunstverein Medienturm (eds.), Graz

2010

Atlas
Nicole Six und Paul Petritsch
Secession (eds.), Vienna

2009

Fotoarchiv 05.10.2008-16.02.2007
Nicole Six und Paul Petritsch (eds.), Vienna
Edition: 50, 20 signiert und nummeriert

2007

Fotoarchiv 21.01.2007-07.09.2005
Nicole Six und Paul Petritsch (eds.), Vienna
Edition: 50, 20 signiert und nummeriert

2005

Fotoarchiv 16.08.2005-04.08.2004
Nicole Six und Paul Petritsch (eds.), Vienna
Edition: 50, 20 signiert und nummeriert

2004

Fotoarchiv 06.06.2004-15.02.2001
Nicole Six und Paul Petritsch (eds.), Vienna
Edition: 50, 20 signiert und nummeriert

BIOGRAFIE

Nicole Six
1971 geboren in Vöcklabruck, Österreich
Studium der Bildhauerei an der Akademie der bildenden Künste

Paul Petritsch
1968 geboren in Friesach, Österreich
Studium der Architektur an der Universität für Angewandte Kunst

1997 Schindlerstipendium
2004 ISCP, New York
2005 Gastprofessur am Institut für Experimentelle Gestaltung, Kunstuni Linz
2006 Staatsstipendium für bildende Kunst
2007 Kardinal König Kunstpreis
2008 T-mobile Art Award
2008 Lehrauftrag Modul Kunsttransfer am Institut für Kunst und Gestaltung, Wien
2009 Österreichischer Grafikwettbewerb

seit 2011 Jurymitglied von BIG Art – Kunst und Bau der
Bundesimmobiliengesellschaft (Nicole Six)
seit 2014 Leitung der Abteilung für ortsbezogene Kunst der
Universität für Angewandte Kunst Wien (Paul Petritsch)

2015 Künstlerischer Beirat der Kunsthalle Exnergasse (Paul Petritsch)
2017 Karl-Anton-Wolf-Preis

Zusammenarbeit seit 1997

KONTAKT

Nicole Six und Paul Petritsch

Schottenfeldgasse 76/25
1070 Wien/Österreich
Tel. +43 1 95797 99
Fax +43 1 95797 99

Mail: office@six-petritsch.com

Norden, Süden, Osten, Westen

Am Beginn der Arbeit von Nicole Six und Paul Petritsch in Buchberg stand eine umfassende Raumuntersuchung in Bezug auf die Achsen des Schlosses mit einer topographischen Erkundung der Umgebung des Gebäudes. Mit einem Rekurs auf die Fotografie in eine „konzentrierte, geschlossene Situation“ (Six/Petritsch) haben die Künstler das weite Versuchsfeld schließlich verdichtet und mit dem über 2000 Jahre alten Prinzip der Camera Obscura verbunden. An vier Punkten im Schloss, die jeweils nach Norden, Osten, Süden und Westen orientiert waren, installierten sie in abgedunkelten Räumen eine Camera Obscura, deren von außen einfallendes Bild sich – seitenverkehrt und am Kopf stehend – mit dem Innenraum überlagerte und einerseits registrarisch erfassbare, oft technoid wirkende Details erkennen ließ, andererseits bildhafte poetische Momente hervorbrachte, die Six/Petritsch als Fotografien festhielten. Sie sind nun auf drei Räume im Schloss verteilt. In den Bildern scheint die Weite des Außenraums mit der Abgeschlossenheit der Innenräume zu korrespondieren, wie die Camera Obscura ehemals als ein privater Ort von Rückzug und Weltbetrachtung angesehen wurde, der ein großes experimentelles Potential in sich birgt.

Lost and Found

Gab es jemals in Ihrem Leben einen Gegenstand, der Ihnen so teuer war, dass Sie ihn niemals aufgeben wollten? War er Ihnen so wichtig, dass Sie ihn am liebsten im Tresor aufbewahren oder in die Sammlung Ihres Privatmuseums aufnehmen wollten? Und hatten Sie das Pech, dass er Ihnen verloren ging oder gestohlen wurde? Wenn ja, sind Sie hier richtig. Wenn nicht, dann ebenfalls. Willkommen in der Ausstellung Lost and Found, die von Nicole Six & Paul Petritsch für den Kunst-Zug TRAM gestaltet wurde. Charakteristisch für das Künstlerduo ist sein sensibler Umgang mit dem Umfeld in ortsspezifischen und kontextsensitiven Installationen.

Derzeit entsteht in Wien ein neues Museum, das Haus der Geschichte Österreich, in dem Sie die bedeutsamen Objekte aus Ihrer Vergangenheit vielleicht finden. Wenn nicht, können Sie sich ans Fundbüro wenden. Nicole Six & Paul Petritsch zeigen Gegenstände, die in Zügen und auf Bahnhöfen verloren gingen und gefunden wurden, in unauffälliger Konfrontation mit Museumsexponaten. Auf der einen Seite ein Gegenstand, der jemanden abhandengekommen ist und vielleicht nie mehr seinem Daseinszweck zugeführt werden kann, auf der anderen Seite ein Artefakt, das gesetzlich geschützt und in einem Depot des Museums in der Wiener Hofburg eingeschlossen ist. Ein Gegenstand, der seinen Besitzer und seine Geschichte verloren hat, in Konfrontation mit einem Exponat mit dokumentierter Geschichte. Ausgelöschte Erinnerung versus zeit- und ortsspezifisches Erinnerungsstück. Was haben Sie heute im Zug vergessen?

Juraj Čarný, TRAM Train Gallery and Cultural Center

Manchmal bleiben Dinge in Zügen zurück, manchmal werden Dinge von der Geschichte zurückgelassen. "Lost and Found" von Six / Petritsch stellt eine außergewöhnliche Beziehung zwischen dem ÖBB-Fundbüro Lost & Found und dem Haus der Geschichte Österreich her: Beide haben es mit Dingen zu tun, die ihre besondere Geschichten haben, Geschichten, die vom Leben geschrieben wurden. Wer entscheidet, welche Dinge wertlos sind und welche Bedeutung tragen? Monika Sommer, Haus der Geschichte Österreich

Un-Curating the Archive
Handapparat, 2017

Ordner für Ordner, Seite für Seite, Dokument für Dokument. In Un-Curating the Archive haben Nicole Six und Paul Petritsch jedes auf den ersten Blick noch so unwichtig erscheinende Detail des Archivs der Camera Austria digitalisiert – und danach ausgedruckt, in der vorgefundenen Reihenfolge zu Büchern gebunden und schließlich den ursprünglichen Ordnungskriterien folgend im Ausstellungsraum präsentiert. Alles. Unzählige Daten, Zahlen, Korrespondenzen, Notizen, Einladungskarten, Ergebnisse von Recherchen, Stücklisten, Ausstellungsideen und Leihverträge aus den Jahren 1974 bis 1989, all dies haben Six/Petritsch kaum bearbeitet. Und doch hat sich vieles verändert durch ihre Intervention in das Archiv eines Hybrids aus Kunstmagazin und Ausstellungsraum, einer Institution, deren Augenmerk im Feld der Fotografie liegt und die sich über ihre Tätigkeit selbst in unzählige Archive und Bibliotheken eingeschrieben hat.

Als „un-curating“ bezeichnen die beiden Kunstschaffenden, was sie mit der Ansammlung von Ordnern, mit diesem mehr oder weniger vorstrukturierten Zettelhaufen, tun und gleichzeitig nicht tun: Material sichten, in Form bringen, bereitstellen und verfügbar machen, auswählen, zeigen. Das Künstlerduo hat für Un-Curating the Archive , für diese Mischform aus Recherche, Intervention und Installation, alles ausgewählt und ebenso alles im Medium der Ausstellung zusammenführt. Wir haben es also hier mit einer besonderen kuratorischen Praxis zu tun. Mit einem Handlungsfeld nämlich, das die Ausstellung nicht nur als Mittel zur Präsentation eines Untersuchungs- oder Forschungsprozesses, sondern als Ort der eigentlichen Recherche begreift, wie es der Kurator Simon Sheikh formuliert: „Das kuratorische Projekt – mit seiner dominanten Form, der Ausstellung – sollte daher nicht nur als eine Form der Forschungsvermittlung verstanden werden, sondern auch als ein Ort der Durchführung der Forschung, als ein Ort der aufgeführten Forschung. Forschung ist nicht nur das, was vor der Realisierung kommt, sondern auch das, was während der Aktualisierung realisiert wird. Was ansonsten als formales Mittel zur Wissensvermittlung gedacht wäre – wie Designstrukturen, Anschauungsmodelle und Wahrnehmungsexperimente – ist hier integraler Bestandteil des kuratorischen Handlungsmodus, seiner Inhaltsproduktion, seiner Vorschläge.“[1] Nicht nur die Reflexion gesellschaftspolitischer Gegebenheiten, nicht nur die Vermittlung von künstlerischen Fragestellungen und fotografischen Themenfeldern wie sie auch von der Camera Austria seit ihrer Gründung bearbeitet werden, stehen bei Un-Curating the Archive im Vordergrund. Sondern das Handeln in einem und das Handeln mit einem Corpus, dessen Potenzial bis dato brachgelegen hat, steckt als Motivation hinter dem Verfügbarmachen des vorgefundenen Materials in seiner Gesamtheit.

Mit jedem Blick in das Archiv der Camera Austria ließe sich aus der Datensammlung eine neue Narration, ein neuer Zeitschriftenartikel, eine neue Ausstellung entwickeln: Geschichten über künstlerische Handlungsfelder und Biografien, Geschichten über den Digitalisierungsprozess der Fotografie seit Mitte der 1970er-Jahre, Geschichten über Verbindungen und Beziehungen zwischen den handelnden Personen – Geschichten, die extrahiert in einer Ausstellung nur unzureichend wiedergegeben können, was eine Institution wie die Camera Austria ausmacht. Einer solchen Entscheidung zwischen Gesamtbild und Detailaufnahme, zwischen Makro- und Mikrofotografie, stellen sich Nicole Six und Paul Petritsch mit Un-Curating the Archive und entziehen sich ihr im selben Moment. Denn sie enthalten den Betrachter_innen ihrer Bücher, den Leser_innen der reproduzierten Archivalia, nicht nur eine subjektive thematische Auswahl oder einen vermeintlich objektiven Überblick über das Material vor, sondern sie gehen einen Schritt darüber hinaus. Indem das Künstlerduo sein Rechercheinstrumentarium, sein Werkzeug, zur Gänze zur Verfügung stellt, haben Betrachter_innen die Möglichkeit, eigene Geschichten aus den reproduzierten Materialien zu schälen, eigene Fragestellungen zu entwickeln, eigene Verbindungslinien abzulesen und nicht zuletzt die eigene Geschichte einer Institution herzustellen. Diesen grundlegenden performativen Aspekt, unter dem künstlerische Handlungsfelder wie jene von Un-Curating the Archive zusammengefasst werden können, beschreibt Hanne Seitz folgendermaßen: „Das Forschungsanliegen will Wirklichkeit weder graphisch einfangen noch sprachlich beschreiben, weder vorgängige Hypothesen überprüfen noch vorausgehenden Fragen folgen, auch keine Prozesse dokumentieren. Es will mit der Praxis identisch sein und im Bearbeiten, Umgehen, Behandeln von Praxis implizites Wissen aktivieren und neue Kenntnis generieren […] – Forschen in eigener Sache, das im Vollzug des Handelns Auskunft gibt und durchaus auch habitualisierten Einschreibungen auf die Spur kommt.“[2] Ordner für Ordner, Seite für Seite, Dokument für Dokument liegt mit Un-Curating the Archive also eine Institution offen vor den Betrachter_innen – ein Potenzial, das nur darauf wartet, entdeckt, benutzt und ausgeschöpft zu werden, ein Möglichkeitsraum also, den das Künstlerduo zum eigentlichen Protagonisten seines Werks gemacht hat.

Nicole Six und Paul Petritsch haben das Archiv im Maßstab 1:1 digitalisiert, gebunden und ausgestellt. Bei dem, was Betrachter_innen mit Un-Curating the Archive als Installation mit Büchern, Tischen, einem Lesedisplay und einer räumlichen Intervention vor sich finden, handelt es sich jedoch nicht mehr um ein Archiv, denn der Arbeitsschritt der simplen aber vollständigen Reproduktion aller Daten hat das Konvolut an Korrespondenzen, Notizen, Einladungskarten, Stücklisten und sonstigen Unterlagen der Camera Austria vom Archiv in eine Bibliothek verwandelt. Denn zieht man eine Trennlinie zwischen Archiv und Bibliothek, so lässt sich der größte Unterschied zwischen diesen beiden Institutionen an ihren Sammlungsgegenständen festmachen: „Die Bibliothek sammelt Werke, das heißt in sich geordnete Artefakte und Datenspeicher, die für ein Gedenken gemacht wurden. Das Archiv hingegen sammelt unprozessierte Objekte, die keineswegs für ein Gedenken gemacht wurden, ‚rohe‘ Daten, ‚unmittelbare‘ Vergangenheit, das Reale.“[3]

Doch während Six/Petritsch die bestehende Ordnung der Materialien des Archivs benutzen, um eine übergeordnete Struktur für ihre Bibliothek zu schaffen, bleibt die materielle Dichte und die Intransparenz des Archivs in Un-Curating the Archive bestehen – eine Setzung, durch welche die Intervention zum künstlerischen Werk wird. In Analogie zur Camera Austria, diesem Hybrid aus Ausstellungsraum und Magazin, ist die Installation schließlich auch als eine Mischform zu begreifen, die sich eindeutiger Zuschreibungen entzieht: Manifestation einer kuratorischen Praxis, in der die Gesten des Auswählens und Zeigens überstilisiert sind; vollständige Datensammlung einer Institution, die sich im reproduktiven Moment der Verdoppelung aufzulösen beginnt; fotografische Arbeit, deren Ziel das Medium des Buchs ist – ein Archiv, das zur Bibliothek geworden ist. Müsste man Un-Curating the Archive trotz aller Mehrdeutigkeit beschlagworten, schnell käme man zum Begriff des Bibliochivs.

[1] Für den vorliegenden Text übersetzt: Sheikh, Simon: Towards The Exhibition As Research, in: O‘Neill, Paul; Mick Wilson (Hg.): „Curating and Research“, London / Amsterdam: Open Editions / de Appel, 2015, 32–46, hier: 40.
[2] Seitz, Hanne: Performative Research, in: Kulturelle Bildung Online, https://www.kubi-online.de/artikel/performative-research (letzter Aufruf: 15.8.2018).
[3] Ebeling, Knut: Wilde Archäologien 2. Begriffe der Materialität der Zeit – von Archiv bis Zerstörung, Berlin: Kadmos, 2016, 21.

Wege zur Betrachtung und Wahrnehmung
Eine „Wegebene“ wird geschaffen, die den Besuchern ermöglicht einen definierten Standpunkt zum Tumulus einzunehmen und sich dem Hügelgrab gegenüber zu stellen. Es entstehen neue Blickachsen zum Tumulus, zur umliegenden Landschaft und zum Himmel.
Die Ebene erhebt sich aus der Landschaft und wird durch ein Koordinatensystem strukturiert, das nach den Himmelsrichtungen Nord/Ost/Süd/West ausgerichtet ist.

Blick nach Unten - Bodenprospektion
Die 2016 durchgeführte Bodenprospektion enthüllt die vorrömischen Strukturen die sich unter der Erdoberfläche verbergen. Diese Informationen, die sich nicht an der Oberfläche abzeichnen, werden in die Informationsebene des Wegenetzes eingeschrieben und dadurch räumlich nachvollziehbar.

Blick nach Oben - Nachthimmel über dem Leeberg
Als kartographisches Bezugssystem, funktioniert das Netz auch in umgekehrter Richtung:
durch die Ausrichtung nach den Himmelsrichtungen kann auf die Postion von Sternenkonstellationen und die Mondwege Bezug genommen werden. Astronomische Positionen werden direkt mit dem Ort verknüpft.

Das Koordinatensystem ist aus Beton ausgeführt, ca. 60cm breite, begehbare Betonstreifen. 
Die dem Tumulus zugewandte Kante, der dabei entstehenden Geländeformation verläuft entlang einer bestehenden Höhenschichtenlinie. Es entstehen Wege und Felder, diese werden für den Besucher zu Informationsebenen. Die Ebenen sind thematisch gegliedert und können begangen und frei miteinander kombiniert werden.
- Blick unter die Oberfläche
- Betrachtung eines Hügelgrabes
- Ortsbegehung / Landschaften
- Blick ins All